黒沢清のフィルモグラフィーを眺めていると、『アカルイミライ』(2003)、『ドッペルゲンガー』(2003)、『LOFT ロフト』(2006)の頃は、スクリーンと観客の関係についての模索が顕著に見られる時期だと思う。 今回は『ドッペルゲンガー』について。 この…
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